跳到主要內容

[電影筆記]天才雷普利


  • 導演:安東尼明格拉(Anthony Minghella)
  • 配樂:Gabriel Yared
  • 演員:麥特戴蒙 ( Matt Damon )、葛妮絲派特洛 ( Gwyneth Paltrow )、凱特布蘭琪(Cate Blanchett)、裘德洛(Jude Law)
  • 原著:The Talented Mr. Ripley
  • 作者:Patricia Highsmith
我後來才知道,這是從小說改編過來的,還有續集,續集已經拍好了,不過好像一直都沒有上映。導演說這是部很浪漫的電影,的確,看了兩次-美麗的陽光、古城、海洋、笑容、音樂、俊男美女,哪裡不浪漫呢?
雷普利多采多姿的一生從一件外借的外套開始,電影的開頭,雷普利在陽光下為女高音伴奏,認識了富商,受富商之託到歐洲去勸說他的兒子迪基回美國。不知到有沒有人注意到,雷普利住在地下室裡,當他接收去歐洲的建議後,黑頭大轎車將他從黑暗的地下室與巷弄裡送轉往光明的人生。
依整部片子看起來,雷普利似乎很早就決定要取代迪克,當他在碼頭遇到美樂蒂時,他就已經自稱是迪克了,而他剛到蒙吉貝婁時,拿著望遠鏡遙望著迪克和瑪姬,喃喃自語的說:「That’s my face.」。
歐洲與自由自在的生活是雷普利想要的目標,但在影片的開頭,似乎已說明雷普利天生聰明卻心術不正。他在飯店的洗手間裡當小弟,如果他有聽到當時客人們說的買 IBM的股票,也許他不用殺人也可以過得很好,不過當時的他不見得買得起股票,又或是他在無法勸回迪克回到美國後,也可以再回去,我想,迪克的父親應會好好栽培他的。
在這部電影裡,先來談談女性吧!瑪姬是整部片子裡最天真的女孩,天真的沉溺在戀愛與自己的世界裡,從影片的開始天真的笑容,但到中間以為迪克離他遠去,她的天真表情就轉為棄婦哀怨的表情,也許她很難相信有一天自己也會成為被冷漠的成員之一,但也因為她的天真才讓她找到真正的兇手。美樂蒂代表的是上流社會的虛偽,她繼承了大筆遺產,四處遊玩,如果有注意她的表情,像是雷普利頂替了迪克在羅馬遇到美樂蒂後談到費迪時,她表現的是想讓迪克(雷普利)知道她也是認識費迪的,在咖啡館裡遇到瑪姬和彼得時,她主動與彼得交談,當彼得跟她提及是否知道雷普利時,她又表現的好像知道這個人一樣。
她讓我想起了《追憶似水年華》裡這麼一段:
「有好幾輛出租馬車在等著搭載受邀前往康柏梅夫人的費登堡作客的人,還有那些覺得巴爾貝克的星期天無聊至極的人,據他們所言,說與其像受罰小孩待在那裡,不如吃完午餐就躲到鄰近海灘或造訪某個名勝古蹟」
美樂蒂就像是那些沒受邀的人們,極欲表現自己的身份與高雅。其實書中並沒有美樂蒂這個角色,只是當凱特布蘭琪在爭取這個角色時,導演便把這角色的戲份增加了。莎娃娜所扮演的是標準的義大利女人,敢愛敢恨,她深愛著她所愛的人,即使知道她的愛人有女友,但她儘以嫉妒的表情望著她們,當她無法逃避懷孕的事實而迪克也不願幫助她時,便選擇自盡。片中的三位女性對於愛情都非常的勇敢,瑪姬獨自一個人前往歐洲,與迪克相戀後便和他一同前往義大利生活;美樂蒂自己一個人前往歐洲,在片末即使有親人相陪,卻像個小女孩一樣嘟著嘴,嬌嗔的看著迪克(雷普利)希望兩人能繼續相戀;莎娃娜即使有未婚夫卻依然愛上迪克,在那樣的年代,保守的小村莊裡,她已經是很勇敢的了。
接下來談談男性,這部片子裡隱隱約約的顯示著雷普利從最初的想要替代迪克,中間與迪克一起下棋時試探性的詢問,到後來他卻勇敢的在音樂聲中向迪克表白。在他的性格裡,我想「愛情」是唯一可以淨化心裡的惡的方式,不過迪克卻不敢也不願意接受這種感情,甚至要用結婚來證明自己是正常的性向,之後他與彼得之間的曖昧,有幾幕還有幾句台詞都很明顯的看得出來,像是情侶之間互望的眼神,或是彼得在教堂裡看到雷普利在樓下時臉上浮現少女般害羞又高興的表情,還有之後雷普利之後在將鑰匙交給彼得時,彷彿在驗證之前他跟彼得說:「直到你遇見一個人,願意把心房的鑰匙交給他」,還有之後,兩個人在船上的房間裡的對話,彷彿是一個吃醋的妻子揭穿丈夫與其他女人的親密關係模樣。雷普利試著想要一個新的人生,但無論如何,他都必須孤獨的去面對這些事件,親手殺死他所愛的人。
我看到後來,一直在想:「這個迪克真的是原本的迪克嗎?」當初他的父親送他至歐洲避難,但之後他拒絕回美國、寫信用打字機、強調護照上的照片是幾年前的照片…這些行為就像是在掩蓋他並不是原本的迪克。大家都知道迪克熱愛爵士樂痛恨古典樂,都知道他的行事作風,如果,雷普利可以輕鬆的模仿他,我想,以他知名的程度,應該也很容易讓人家模仿到他的特點,像是簽名、用打字機寫信、浮華奢侈的生活…等。可以從片中看得出來迪克與父親的感情只能用互相憎惡來形容,他的父親很沉重的說:「大家都說,兒女無法選擇父母,但父母也無法選擇兒女。」後面這句話應該是父母對兒女一點希望也沒有了才會沉痛的說出這句話來。父子之間的感情之薄弱,讓他無法看清楚真相,我想,他會比較希望雷普利當他的兒子吧?他便將自己的情感移轉到雷普利身上,以強制的方式決定將部份財產轉移給雷普利。
影片最後,雷普利為了圓謊而殺了彼得,看到這,腦海裡浮現的想法是:「他殺了上帝的天使。」於是他孤獨的在房間裡哭泣。與先前殺死迪克的不同在於,他殺了迪克後,讓自己依偎在迪克的懷裡,而他在殺彼得時是壓制在彼得身上,殺死後坐在一旁哭泣,在愛情裡的角色已有轉變。
這部片除了親子與男女間的情感常被討論外,配樂也是常被討論的,裡面大量的用到古典樂與爵士樂,我對這兩種音樂的認識不多,頂多平常聽好玩而已。對我而言,配樂大師Gabriel Yared可能還比較熟悉。在聽到片中一些配樂時感到很熟悉,因為Gabriel Yared除了為「英倫情人」、「天才雷普利」寫配樂外,還為「紐約的秋天(Autumn in New York)」、「冷山(Cold Mountain)」製作配樂,電影開始時的配樂就很有他的感覺。
作者為雷普利寫了五本小說,特別的是她不會特別強調善有善報,惡有惡報,而是在強調著雷普利在犯案後雖然都能逃過法律的制裁,但他內心裡的孤獨與罪惡感是永遠陪著他的,這似乎才是最痛苦的。最後雷普利逃離了法律的制裁,甚至在法國南部結婚,雖然中間曾因為掏空案入獄服刑,卻在服刑後過著美好的生活。這套小說的第三集被改成電影「魔鬼雷普利(Ripley’s Game)」由約翰馬可維奇飾演中年的雷普利。美國是沒有上映,但台灣在2003年就上演了。

留言

這個網誌中的熱門文章

練習看公部門網站

2021.09.05 / 很多人來瀏覽這篇,這是 9 年前的文章,在採納許多人的建議後,國發會已經讓許多政府網站陸續更新,同時,我也離開「網站企劃」這個工作好一陣子。常常都是離開後再回頭看,會有更多感想,而且也比較不負面。如果你看到這篇或在搜尋引擎中看到這篇,請你也看看我在 9 年後寫的這篇文章: 台灣政府網站的改變 (2021年更新自己對政府網站的認知) 。 當我實際與國外的團隊一起工作,從他們的需求來看台灣政府網站時,覺得台灣政府網站並沒有太差,進步的速度看起來有點慢,除了從業人員的求好心切外,也要考量改版後民眾可能找不到資訊的挫折感。就看新的文章吧!人不能一直活在過去。 台灣政府網站的改變 (2021年更新自己對政府網站的認知) 。

【短記】關於域名爭議的處理和區塊鏈技術應用

主要是這幾天看到 TWNIC 的部落格有一篇關於 ICANN 對於通用頂級域名保護的簡介,然後我想到了在區塊鏈技術應用的世界裡,有不少人都會去註冊 Handshake 的 HNS 或是 ENS 位址,也有不少人認為,自此以後可以避開網路網路想要買域名,或想經營 gTLD 的人,不得不定時繳費給域名註冊商或是註冊了 New gTLD 卻不知該如何好好運用時,已經花費巨額資金出去。 我會在這篇文章快速的寫,就像筆記一樣,畢竟不是很多人有興趣在探討如何應用區塊鏈技術在域名的領域。 ICANN  的域名爭議處理機制目前還是以歷史悠久的「統一域名爭議處理政策」(Uniform Dispute Resolution Policy,簡稱 UDRP) 來處理。處理的時間比較長,但比較周全,它會考量商標、專利、智財這些註冊的法律,也因此許多企業會直接走法院訴訟,直接取回自己的商標域名。TWNIC: 通用頂級域名(gTLD)權利保護機制簡介 。 ENS 在我的認知比較像是「轉址」服務。它的註冊域名是 .eth ,持有者可以把錢包位址、網站位址都轉向這個 .eth 的網址,但因為 .eth 並不是註冊的TLD,所以你的域名如果是.eth 必須變成 .eth.link 才可以用一般瀏覽器瀏覽。當然如果你的瀏覽器上有掛著擴充套件,例如 MetaMask 就可以付款或交易。ENS 也是要付費的,而且是用 eth 付費,而 eth 的交易 gas fee 是嚇死人的高,所以並沒有說使用 ENS 購買域名就比較划算,你的域名可能只有0.003 eth 但要付上 0.018 eth 的 gas fee,真的很可怕。相關的頁面: EthDNS and EthLink 。ENS 有一個蠻完整的 ecosystem,也有和 ICANN、IETF合作,但我倒沒特別注意到如果有域名爭議時,有什麼機制可以處理,也許也是參考 ICANN 吧? HNS 在之前就已經掀起一股「 用一美元買自己域名 」的旋風了,但需要使用特定的瀏覽器和設定,才能用 HNS 格式的網址來瀏覽,在缺乏相關的保護機制下,你等於是讓瀏覽者曝露在風險裡。為什麼 ICANN 會努力推廣 DNSSEC 就是為了保護瀏覽者在輸入域名時就是到達域名所指向的位址,也有一些文章認為像這樣的域名格式,其實就像 Tor 網路、暗網一樣,破壞了網路的「互相

讀歐盟「數位服務法」和「數位市場法」草案心得

在 3 月 24 日時參與了 台灣網路講堂 所舉辦的 活動 ,這個活動是以在台灣較知名的美國 Parler 案為題,來討論歐盟的「數位市場法」 (Digital Market Act. 簡稱 DMA ) 對於「守門人」(Gatekeeper) 平台的管制,並邀請了從競爭法、經濟學、公平會、傳播及科技法律不同角度的講者來討論這個議題。 受限於時間,講者們只能把不同角度的重點讓參與者了解,事後再看 DMA 時,才了解並不是只有單純只對守門人做規範,而是從整個歐盟打算將會員國打造成「數位單一市場」(Digital Single Market)的整個脈絡,並從其發展資料經濟 (Data Economic)所發展不同階段的相關政策、指令與法律,而主管 (也是當天活動的引言人) 也提醒,還可以自歐盟在 2018 年 5 月正式執行的「一般資料保護規範」(General Data Protection Regulation,簡稱 GDPR) 觀察,歐盟當局不是只有外表看到的禁止、設限,更重要的,它是希望藉由明確的「法遵」 (Compliance) 要求,建立一個健全、具有發展與競爭機會的數位經濟市場。 這些法遵要求不論是對歐盟會員國境內發展數位服務的廠商、中小企業、不同規模的平台,到跨國企業進入歐盟市場發展,除了要面臨相關的市場調查外,也同樣要遵守。 如果無法看整個歐盟的數位單一市場發展,應該要了解 DMA 其實是「The Digital Services Act package」的法案之一,另一個則是「數位服務法」 (Digital Service Act. 簡稱 DSA ) ,DSA 規範了不同規模的「線上中介產業」 (online intermediary) 該做的事及責任,而 DMA 則是針對法案草案中所規範的守門人更加上了「義務」(Obligation)。由於台灣網路資訊中心已在其部落格中有整理相關的 摘要 ,且台灣網路堂也會公布當天活動的錄影,所以在這篇文章就不再解釋 DSA 和 DMA ,有興趣的人可以自己再去閱讀兩個法案的草案內容,歐盟執委會也有整理許多相關的問答在其網站中,十分好閱讀。 DSA、DMA 與歐盟其他法案的關係 在歐盟執委會網站中有提到,DSA  是一個水平的計劃,重點關注線上中介業者對第三方內容的責任,網路用戶的安全或對信息社會的不同提供者的不對稱