跳到主要內容

[電影筆記]天才雷普利


  • 導演:安東尼明格拉(Anthony Minghella)
  • 配樂:Gabriel Yared
  • 演員:麥特戴蒙 ( Matt Damon )、葛妮絲派特洛 ( Gwyneth Paltrow )、凱特布蘭琪(Cate Blanchett)、裘德洛(Jude Law)
  • 原著:The Talented Mr. Ripley
  • 作者:Patricia Highsmith
我後來才知道,這是從小說改編過來的,還有續集,續集已經拍好了,不過好像一直都沒有上映。導演說這是部很浪漫的電影,的確,看了兩次-美麗的陽光、古城、海洋、笑容、音樂、俊男美女,哪裡不浪漫呢?
雷普利多采多姿的一生從一件外借的外套開始,電影的開頭,雷普利在陽光下為女高音伴奏,認識了富商,受富商之託到歐洲去勸說他的兒子迪基回美國。不知到有沒有人注意到,雷普利住在地下室裡,當他接收去歐洲的建議後,黑頭大轎車將他從黑暗的地下室與巷弄裡送轉往光明的人生。
依整部片子看起來,雷普利似乎很早就決定要取代迪克,當他在碼頭遇到美樂蒂時,他就已經自稱是迪克了,而他剛到蒙吉貝婁時,拿著望遠鏡遙望著迪克和瑪姬,喃喃自語的說:「That’s my face.」。
歐洲與自由自在的生活是雷普利想要的目標,但在影片的開頭,似乎已說明雷普利天生聰明卻心術不正。他在飯店的洗手間裡當小弟,如果他有聽到當時客人們說的買 IBM的股票,也許他不用殺人也可以過得很好,不過當時的他不見得買得起股票,又或是他在無法勸回迪克回到美國後,也可以再回去,我想,迪克的父親應會好好栽培他的。
在這部電影裡,先來談談女性吧!瑪姬是整部片子裡最天真的女孩,天真的沉溺在戀愛與自己的世界裡,從影片的開始天真的笑容,但到中間以為迪克離他遠去,她的天真表情就轉為棄婦哀怨的表情,也許她很難相信有一天自己也會成為被冷漠的成員之一,但也因為她的天真才讓她找到真正的兇手。美樂蒂代表的是上流社會的虛偽,她繼承了大筆遺產,四處遊玩,如果有注意她的表情,像是雷普利頂替了迪克在羅馬遇到美樂蒂後談到費迪時,她表現的是想讓迪克(雷普利)知道她也是認識費迪的,在咖啡館裡遇到瑪姬和彼得時,她主動與彼得交談,當彼得跟她提及是否知道雷普利時,她又表現的好像知道這個人一樣。
她讓我想起了《追憶似水年華》裡這麼一段:
「有好幾輛出租馬車在等著搭載受邀前往康柏梅夫人的費登堡作客的人,還有那些覺得巴爾貝克的星期天無聊至極的人,據他們所言,說與其像受罰小孩待在那裡,不如吃完午餐就躲到鄰近海灘或造訪某個名勝古蹟」
美樂蒂就像是那些沒受邀的人們,極欲表現自己的身份與高雅。其實書中並沒有美樂蒂這個角色,只是當凱特布蘭琪在爭取這個角色時,導演便把這角色的戲份增加了。莎娃娜所扮演的是標準的義大利女人,敢愛敢恨,她深愛著她所愛的人,即使知道她的愛人有女友,但她儘以嫉妒的表情望著她們,當她無法逃避懷孕的事實而迪克也不願幫助她時,便選擇自盡。片中的三位女性對於愛情都非常的勇敢,瑪姬獨自一個人前往歐洲,與迪克相戀後便和他一同前往義大利生活;美樂蒂自己一個人前往歐洲,在片末即使有親人相陪,卻像個小女孩一樣嘟著嘴,嬌嗔的看著迪克(雷普利)希望兩人能繼續相戀;莎娃娜即使有未婚夫卻依然愛上迪克,在那樣的年代,保守的小村莊裡,她已經是很勇敢的了。
接下來談談男性,這部片子裡隱隱約約的顯示著雷普利從最初的想要替代迪克,中間與迪克一起下棋時試探性的詢問,到後來他卻勇敢的在音樂聲中向迪克表白。在他的性格裡,我想「愛情」是唯一可以淨化心裡的惡的方式,不過迪克卻不敢也不願意接受這種感情,甚至要用結婚來證明自己是正常的性向,之後他與彼得之間的曖昧,有幾幕還有幾句台詞都很明顯的看得出來,像是情侶之間互望的眼神,或是彼得在教堂裡看到雷普利在樓下時臉上浮現少女般害羞又高興的表情,還有之後雷普利之後在將鑰匙交給彼得時,彷彿在驗證之前他跟彼得說:「直到你遇見一個人,願意把心房的鑰匙交給他」,還有之後,兩個人在船上的房間裡的對話,彷彿是一個吃醋的妻子揭穿丈夫與其他女人的親密關係模樣。雷普利試著想要一個新的人生,但無論如何,他都必須孤獨的去面對這些事件,親手殺死他所愛的人。
我看到後來,一直在想:「這個迪克真的是原本的迪克嗎?」當初他的父親送他至歐洲避難,但之後他拒絕回美國、寫信用打字機、強調護照上的照片是幾年前的照片…這些行為就像是在掩蓋他並不是原本的迪克。大家都知道迪克熱愛爵士樂痛恨古典樂,都知道他的行事作風,如果,雷普利可以輕鬆的模仿他,我想,以他知名的程度,應該也很容易讓人家模仿到他的特點,像是簽名、用打字機寫信、浮華奢侈的生活…等。可以從片中看得出來迪克與父親的感情只能用互相憎惡來形容,他的父親很沉重的說:「大家都說,兒女無法選擇父母,但父母也無法選擇兒女。」後面這句話應該是父母對兒女一點希望也沒有了才會沉痛的說出這句話來。父子之間的感情之薄弱,讓他無法看清楚真相,我想,他會比較希望雷普利當他的兒子吧?他便將自己的情感移轉到雷普利身上,以強制的方式決定將部份財產轉移給雷普利。
影片最後,雷普利為了圓謊而殺了彼得,看到這,腦海裡浮現的想法是:「他殺了上帝的天使。」於是他孤獨的在房間裡哭泣。與先前殺死迪克的不同在於,他殺了迪克後,讓自己依偎在迪克的懷裡,而他在殺彼得時是壓制在彼得身上,殺死後坐在一旁哭泣,在愛情裡的角色已有轉變。
這部片除了親子與男女間的情感常被討論外,配樂也是常被討論的,裡面大量的用到古典樂與爵士樂,我對這兩種音樂的認識不多,頂多平常聽好玩而已。對我而言,配樂大師Gabriel Yared可能還比較熟悉。在聽到片中一些配樂時感到很熟悉,因為Gabriel Yared除了為「英倫情人」、「天才雷普利」寫配樂外,還為「紐約的秋天(Autumn in New York)」、「冷山(Cold Mountain)」製作配樂,電影開始時的配樂就很有他的感覺。
作者為雷普利寫了五本小說,特別的是她不會特別強調善有善報,惡有惡報,而是在強調著雷普利在犯案後雖然都能逃過法律的制裁,但他內心裡的孤獨與罪惡感是永遠陪著他的,這似乎才是最痛苦的。最後雷普利逃離了法律的制裁,甚至在法國南部結婚,雖然中間曾因為掏空案入獄服刑,卻在服刑後過著美好的生活。這套小說的第三集被改成電影「魔鬼雷普利(Ripley’s Game)」由約翰馬可維奇飾演中年的雷普利。美國是沒有上映,但台灣在2003年就上演了。

留言

這個網誌中的熱門文章

對台灣即將更換的數位身分識別證的幾個疑問

在 2017 年時,台灣政府相關部會就不斷用各種藉口,要將現行的卡式身分證更換為結合更多功能的數位身分識別證,例如:多卡合一可以讓民眾的皮夾薄一點、許多國家都換成數位身份證,所以也要換。台灣的人權團體不斷的提出疑慮,提醒民眾若是實施數位身分識別可能會面臨的風險,試圖喚醒民眾的警覺心。

吵吵鬧鬧至今,只要是反對數位身分證的人,就不會收到內政部或是其他相關活動的訊息,就如同當初資安法一樣,反對的人就讓他們不知道訊息一樣,甚至是在社群媒體上對提問也是封閉、選擇性的回答。

今天看了三篇文章:
台灣人權促進會 (台權會):晶片身分證:為誰造橋鋪路? (2019/08/22)中央社:數位身分證明年10月換發 未來結合手機免攜卡 (2019/08/22)中央社:徐國勇:不換新身分證無罰則 恐無法投票 (2019/05/16) 看起來數位身份證是勢在必行了,但報導中的內容則讓我覺得這些都無法構成說服民眾 (我) 更換數位身分證的理由。

TWIGF 2019 的會後感想

離 TWIGF 2019 舉辦的日子有點時間了,而且多數時間在準備 APrIGF 2019 和參與網路治理的線上課程,加上兩年下來已經有自己偏好的議題,有些議題在台灣有技術性質的場次討論,但技術專家也較少參與討論性質偏重的網路治理論壇,所以今年沒有在 TWIGF 提案,但參與了兩個議程,當然也在其他的議程有發言,不過也沒有太多想法。

今年參與的兩個議程:
How to make the multistakeholder model work: case study on the Philippine National ICT Ecosystem Framework女性在ICT領域的就業機會和未來 (TechGirls) 以下只分享我個人的心得,不代表其他參與者或這個議題的內容,也不代表 TWIGF 。

參與 APrIGF 2019 的會後感想

從Vladivostok回來後,花了一些時間完成了我的出國報告。

感謝 TWNIC 讓讓我以國際事務委員的身份參與 APrIGF 2019 ,等到他們把報告公開在網站上後,才能公開發表自己的心得。

如果想要了解這次的會議裡談論了哪些主題、我個人參與了哪些討論會,可以參考大會的網站和我的出國報告,我會在文章之後附上連結。

這一篇其實是我個人與會的心得,很多事因為已寫在公開的出國報告裡,所以不再重複。