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重讀《愛在瘟疫蔓延時》

愛在瘟疫蔓延時書封
  • 書名:《愛在瘟疫蔓延時El Amor En Los Tiempos Del Colera》
  • 作者:Gabriel García Márquez
  • ISBN:9578983603
  • 出版:允晨文化
  • 之前的閱讀筆記:讀《愛在瘟疫蔓延時》
  • 介紹頁面:連結
之前只讀了一遍《愛在瘟疫蔓延時》就草率的寫了一篇閱讀筆記,上個月又拿起了這本書重新閱讀,有了不同的想法,試著重寫一次。
如作者所說的,這是一本愛情小說,而最後的結局,兩位主角搭著自己建造的船遊內河,甚至就永生永世的在河上來回。這段浪漫的愛情故事,卻是由三位有著不同愛情觀的男女所交織而成。
費爾米納與阿里薩的戀情,開始於少男少女之間的青澀之愛,由阿里薩開始追求,而費爾米納的姑母埃斯科拉斯蒂卡因對自身未有善終的戀情所做的投射在一旁煽風點火,以致於第一次接受到異性追求的費爾米納頭暈目眩的接受了這麼一段戀情,她是傳統的女性,也害怕自己嫁不出去,她那叛逆的個性遺傳自母親,當勢利的父親拒絕兩人交往將她帶離家園時,她又與同輩的堂姐伊爾德布蘭達在愛情上都受著同樣的苦,在這些影響之下,她也許以為與阿里薩之間的書信來往就是一種愛情的徵象,當阿里薩多次在書信中提及婚嫁時,費爾米納考慮了非常久,只勉強的回答:「好吧!如果您答應不讓我吃苦頭,我就跟您結婚。」她其實是相當成熟也是相當現實的,雖然不似她父親洛倫索.達薩般勢利,但在現實生活上,她和父親的態度類似,特別是在她父親帶著她進行了一項長途旅程到她母親的家鄉,讓她吃足了旅途上顛簸的苦頭,當她再回到自己的居住地時,她接管了整個家的經濟大權,已有了自我意識,這個場景是她在市集裡自由的購物:
六塊這個,六塊那個,每樣六塊,邊買以一種令人心動神馳的姿勢把東西放進女佣提著的兩只籃子裡…她取下那塊菠蘿,整個兒塞進嘴裡,有滋有味兒地品嘗著,一邊用秋水似的眼睛掃視那挨肩擦背的人群…。
這段她在市集裡購物的場景代表她自山上回來後已成熟許多,父親將家中經濟大權交給她,而她快樂的在享受這份自由,直到阿里薩站在她背後說:「對戴王冠的仙女來說,這裡可不是什麼好地方」在阿里薩的心中還是把她當成當年的小女孩,然而費爾米納當時已不是籠中鳥,她見過世面,也正在享受她的自主權力,她了解與阿里薩之間的戀情並不實際時,她說:「不必了,忘掉吧!」
一封未投郵的情書書封費爾米納與烏爾比諾之間的婚姻是實際多了,雖然婆媳問題讓她有大半時間吃苦頭的情況中,但在布蘭卡夫人去世後,她的確過著沒吃苦的日子,可以四處遊歷,去歐洲旅遊,當丈夫坦承外遇時,不似一般女性默默承受或是流淚,而是冷靜且成熟的打包行李離開,維持丈夫的社會地位。她和烏爾比諾之間有無愛情存在似乎不是重點,重點反倒是他們兩人之間的婚姻就是我們最常見到的安全婚姻模式:兩個適婚年齡的男女相遇,在彼此都有好感且符合雙方的需求下就結婚組成家庭。如果有讀過Doris Lessing《一封未投郵的情書》這本短篇小說集,費爾米納與烏爾比諾的婚姻就像「十九號房」裡的羅林夫婦建構在理智上的婚姻:
他們一家六口,住在里奇蒙,房子有庭有院,生活幸福愉快,應有盡有,事事按部就班。
唯一的一次意外,就是象徵理性與空虛夢幻的烏爾比諾醫生愛上了牧師的女兒,那是他一生中難得的激情。
烏爾比諾醫生,就像是《百年孤寂》書中卡碧娥及她的兒子亞卡底奧,像徵空虛及夢幻,同時又代表了虛偽與理性。這位醫生在巴黎留學,老師則是普魯斯特的父親。他帶著理想自巴黎回來,迎接他的是惡臭的海港及街道,我很好奇他當下的心情是否與亞卡底奧從羅馬坐船坐船回家後看到頹圮荒蕪的房子及馬康多時的心情是否相同?
「在他未讀遺囑之前,一看破壞的家具和走廊上的雜草,就知道他已掉入一個永遠逃不過的陷阱之中,以後再也看不到羅馬春天的燦爛陽光和永恆的美好空氣了。」
烏爾比諾醫生在看到他的母親因守喪而形容枯槁而臉色發青的回答母親:「這是生活所致,母親。巴黎使人臉色發青。」然而烏爾比諾醫生與頹廢的亞卡底奧不同,他積極的改善市區的環境,由於父親因霍亂死亡而產生對霍亂的恐懼,他提倡衛生觀念,對整體市政、環境的改善有相當大的貢獻及付出,市民都當他是聖人,死亡時還敲了多次的喪鐘。他同時也是虛幻及虛偽的代表,他訂閱歐洲的書報、與妻子購買海外的家具佈置房子,想念歐洲生活的點點滴,人前人後他都是道德高尚的標準代表,但他就如所有男性一樣,擺不平家內事。
烏爾比諾醫生的家族在當地是具有相當高的地位,常舉辦宴會邀請客人,布蘭卡夫人也曾經幽默風趣是社交之花,當兒子娶了一位名不見經傳的女孩時,就像洛倫索.達薩認為阿里薩想高攀他女兒一樣,她認為費爾米納想高攀他們家,雖然沒有明著反對,但費爾米納在婚前就常收到恐嚇信函,在婚後被布蘭卡夫人虐待及歧視。關於她們的婆媳問題,烏爾比諾醫生是束手無策,甚至差點因此讓他與妻子之間的婚姻破裂,直到與妻子至歐洲進行二度蜜月,在巴黎住了兩年,回家是因為布蘭卡夫人的喪事,此時的費爾米納懷了第二胎,回家奔喪時還被同鄉揶揄。
我之所以說他虛偽,是因為當他們倆夫妻不和睦時,在公開場合裡,兩人卻表現出琴瑟合鳴的婚姻生活,在他未死亡前的故事裡,只坦承一與某個牧師的女兒發生不倫的激情,也因此差點毀了他們理性的婚姻。這些行為表現像是他充滿了理性,一點也不像當地人,在小說的開頭就顯示了那個城市裡隨時都有人會因愛情而自殺,因熱情而狂亂。烏爾比諾醫生的死亡是一場可笑的意外,他在棋友理性自殺的當天,自己為捕捉樹上的鸚鵡而摔死,在他死後,關於他的流言斐語才讓人發覺這個代表高尚靈魂的英雄人物,其實就像一般人一樣,藉著診治病人時發生偷情,儘管可能是為了攻擊其他人,但也將這位高不可攀的人物拉近了現實一點。
貫穿全場,躲在暗處的是失戀的阿里薩。從他對費爾米納的狂戀開始,精神上就一直是屬於她的,但肉體上是不受限制的,他是激情的化身,一段又一段的露水姻緣,當他年老了之後又誘拐了可當他孫女的阿美利卡.維庫尼卡,他一生中的只在追尋一段不完美的戀情,也就是年輕時因為身份地位的不允許而無法與費爾米納結成連理。他的母親特蘭西托與船運公司老闆因激情而生下阿里薩這個私生子,然而阿里薩幾乎是由叔叔萊昂十二所栽培長大的,從最低層的員工開始到繼承整個加勒比內河航運公司,父親只負責他的生活開銷。
每當讀到阿里薩的部份時,就會想起倭良諾,他們兩人同樣的陰險,都喜好閱讀也愛在妓院裡鬼混,當然阿里薩有母親溺愛,有叔父栽培,甚至繼承了內河船運公司,比起同是私生子的倭良諾幸福許多,但他們兩人都是在追求一段虛幻的戀情,同時將這份激情發洩在其他女人的身上:倭良諾有一個固定的對象妓女妮格蘿蔓塔,他藉由妓女來貶低亞瑪倫塔在他心中的地位;阿里薩不斷的與寡婦發生肉體關係,除了他自認一生總與寡婦脫離不了關係外,他的母親也是寡婦,也相信他在等待,等待費爾米納成為寡婦的一日。在阿里薩與寡婦不斷的激情裡,唯一不是寡婦的是只有十四歲的阿美利卡,因為失戀而自殺;另一位,他從市集裡撿來的女秘書卡西妮亞,雖然不是寡婦,但她的心裡卻只有一個當初在防波堤旁侵佔她的男人,她不知道是誰,只是不斷的透過其他人尋找,甚至當阿里薩表明自己愛上她時,她心中還是只有那個不知名的男人。然而在書裡,有幾段是阿里薩的荒唐日子描述他總在防波堤旁與人交媾,也許暗指卡西妮亞找尋的那位不知名男子就是阿里薩,若真如此,他們兩人都在追尋一個不可及的幻影。
Memories of My Melancholy Whores書封另一本馬奎斯的小說《Memories of My Melancholy Whores》裡的情節就很像是阿里薩的獵豔日記了。會這麼說,是因為阿里薩自己有一本獵豔記錄,當他年老時想起了自己年輕時曾經使一名來他房間打掃的女人心神蕩漾的情結,而在《Memories of My Melancholy Whores》這本書裡,那位九十歲終生未娶的老人在他生日當天回想起了他一生的獵豔,自他二十歲開始記錄每個與他發生關係的女人的年齡、面容及地點,想起了他與來家中打掃的女人Damiana第一次發生關係的情節,這些都與阿里薩的一生類似,且同樣被母親溺愛,只是那位老人幸福快樂的等著迎接百歲生日,而阿里薩與費爾米納兩人在船上一輩子。
喪夫的費爾米納在兒子的鼓勵下,重新與阿里薩做朋友式的往來,她從來沒真愛過誰,如果說有,也許是她的兒子,年輕的烏爾比諾醫生,她一直都是壓抑自己的感情,甚至當她的女兒奧費利亞像婆婆一樣教訓她時,她對著母親的骸骨發誓,不讓女兒踏進家門一步,她在當時說的話很耐人尋味,她對來調停的兒媳婦說:「當年就因為我同這個可憐的男人的關係,人們糟蹋了我的生活,破壞了我的幸福,因為我們太年輕了,而現在,人們又想把這幕劇重,演因為我們太老了。」也似乎暗示她與丈夫之間的婚姻並未帶給她幸福感,她在結束了半世紀的婚姻枷鎖後也期待著年少時這段沒有結果的戀情能夠延續。
書中的這些人物都在追求虛幻的愛情又或是未果的愛情。這艘名為「新忠誠」的船隻彷彿象徵阿里薩對費爾米納的愛情,他已經是加勒比內河航運公司的董事長,這艘輪船是當地船廠所造的第一艘船,這一切都能與她匹配了。最後費爾米納也放下了忴持接受了阿里薩的追求,和第一個新婚之夜一樣,她的第二個新婚之夜也是在船上發生:
他們像被生活傷害了的一對老年夫妻那樣,不聲不響地超脫了激情的陷阱,超脫了幻想和醒悟的魯的嘲弄,到達了愛情的彼岸。因為長期共同的經歷使他們明白,不管在任何時候,任何地方,愛情就是愛情,離死亡越近,愛得就愈深。
同樣的路線,中年時的費爾米納曾經搭乘熱氣球飛過上空,看到了沿岸後腦勺開了洞的死屍(因內戰而死),似乎暗示她的婚姻表面上看起來光鮮亮麗但因婆婆的虐待幾乎要扼死她了;此時在河上航行,雖然沒有霍亂、沒有戰爭霍亂的陰影籠罩在河上,偶爾還有平靜的景象或是野生動物的吼叫,但到了上游反而只有寂靜,似在暗示她與阿里薩的戀情只是平靜的延續年輕時的激情。
費爾米納的丈夫最害怕的霍亂成了他們兩人擁有新天地的保護傘。船長因為利益,利用霍亂檢疫為藉口將船上其他旅客及行李疏散到其他船隻,使新忠誠號獨自成了一個天堂,兩對情侶在這個天堂裡樂不思蜀,當他們即將要回到陸地上的生活前,一向很有主見的費爾米納反而慌了,陸地代表著她得離開河上的天堂回到守寡的牢籠;而阿里薩若是回到陸地上,就會想起因失戀而自殺的阿美利卡.維庫尼亞,這是他的罪,他毀了一個少女的人生。阿里薩的決定是感性、激情的,為了擁有愛情、為了逃脫罪惡感而決定在這條河上來回與費爾米納永遠在一起,如他年少時所願,兩人相愛直至死亡,而他在最後也才顯露出他真正的個性。
這本小說還是有作者一貫的魔幻風格,像是萊昂十二的兒子神秘的相繼去世、阿里薩第一次搭乘內河航運船隻時所發生的豔遇、情人搭乘船隻時對沿岸風景的描寫,有時候讀馬奎斯的小說或看改編的電影有個缺點,由於他故事裡的場景背景都是在自己國家,也因為《百年孤寂》給我的印象太深,都使我覺得每個故事間的人物有點關聯,例如《沒人寫信給上校》中的那位上校很像是邦迪亞上校解散軍隊後的其中一名不知名軍人,他等著政府的撫卹金、等著死亡來臨,沒有兒子的他只剩下妻子與鬥雞,而邦迪亞上校則是拒絕了撫卹金,重覆做著小金魚直到有天在樹下小解時死亡;《Memories of My Melancholy Whores》的九十歲老人、《百年孤寂》的倭良諾和書中的阿里薩彷彿是同一個人在不同的時空裡有不同的結局,甚至是有相似的行為與被命運捉弄。這就是為什麼有時候我不太喜歡讀太多同一個作者作品的原因,即使這些都是很棒的作品,但總會在某處看見雷同的影子,讀久了、多了就會乏味了。

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馬奎斯的小說,買回家的那天晚上就讀的欲罷不能。第一次閱畢,只能感受到文字所帶給我的感受,當我讀第二次、第三次後,總在生活裡的某些情境下憶起書中的情節與書中人物的苦悶。這場空虛夢幻開始於愛情與理想-老邦迪亞帶著易家蘭與朋友們離開家鄉,開創了馬康多這個奇幻的城市;也結束於愛情與理想-倭良諾與小亞瑪蘭塔的亂倫生下了預言中帶著豬尾巴的嬰兒,之後倭良諾翻譯完吉卜賽人的手稿,整個馬康多毀滅。這個家族的女性:易家蘭的堅毅性格與匹達黛的沉默付出;叫亞瑪蘭塔的女孩總是勇敢追求愛情而心態扭曲;這個家族的男人一生都在追求著自己生命中的目標,亞克迪奧的狂妄無羈,先是追求情欲,他的兒子追求名利;老邦迪亞追求著心中的理想(新的生活、發明);小邦迪亞追求政治上的勝利與心靈的平靜、席甘多與席根鐸兄弟兩人,哥哥追求的是欲望的滿足,弟弟追求的是心靈上的滿足與事實的存在;卡碧娥追求的「當女王」的夢想,而這個家族又與吉卜賽人有著密不可分的關係。當我啃食著書中文字時,馬奎斯的文字也在我的腦海裡建立著一幅又一幅的圖像:從有著鳥鳴鐘與銀杏葉的美麗城市、莉比卡張著大眼驚恐的坐在小椅上吮著手指的灰藍色畫面,;卡碧娥處於高地的城市除了虛偽的白色聖潔外還有一種孤獨的藍色;小邦迪亞與莫氏柯蒂近乎於天真的愛情與最後政治鬥爭的失敗而封閉是一種苦悶摻著靛藍色的灰;美女瑞米迪娥的升天是白色與藍色的純潔,對比著卡碧娥愚昧的世俗、席根多與席甘鐸在死亡前的面容與棺木被放反了墓穴、美美為了愛情的放蕩、最後倭良諾讀完吉卜賽人留下手稿的那一陣風…所有的畫面總蒙上一層昏暗的黃色光,對我而,那是一種孤單與遺忘。當我身在雨下個不停又溼冷的淡水時,腦海裡閃過的是書中四年多的雨季;當妖精國王講到失眠時,我腦海裡浮現的是馬康多的集體失眠;當夏日一陣風拂過,閃過的是倭良諾最後發現整個邦迪亞家族是一場夢幻的空虛與毀滅。而黃昏的夕陽,總讓我想起倭良諾與小亞瑪蘭塔放肆的愛情。我們總在生命中追求著自己的理想,如書中的每個角色:追求愛情、追求名利、追求所謂的「真實」,總在生命的最後一刻才發現自己的一生甚至所看到的一切是一個虛幻的畫面,就像馬康多,這個城市從未存在過,對書中的人而言,馬康多是存在著的,但對我們而言馬康多是虛構的、建構在文字與腦海裡的。我所看到的世界是我腦海裡建構出來的世界,這個城市是我心中的馬康多,眼裡所見的是腦中點線面建構出來的空間,而我的心情就…

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